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時間,這是Collin為美國文具Crane品牌設計開展工作的中心前提，更具體地說，是過去和現(xiàn)在的書簽，以及對“混凝土”作為未來時光機的沉思。這是在紙上寫下什么東西以及使什么東西持久的反映。

過去，斯蒂芬·克萊恩（Stephen Crane）于1770年建立起克蘭紙業(yè)，收購了馬薩諸塞州道爾頓的Liberty造紙廠。保羅·里維爾（Paul Revere）是克蘭（Crane）的第一批客戶之一，使用他們的紙為美國殖民地印刷了第一批紙幣。到1801年，克雷恩是本地和地區(qū)性銀行，乃至美國政府的主要鈔票紙生產(chǎn)商。這鞏固了起重機在美國日常生活中的地位。

現(xiàn)在，Crane繼續(xù)提供各種精心制作的產(chǎn)品，以此“傳承”其客戶的瞬間，以進行深思熟慮的思考和“時空扎根”的優(yōu)美溝通，以此來彰顯其傳統(tǒng)。在當今快節(jié)奏的，數(shù)字優(yōu)先的通信領域中，材料，基材，紙上墨水已成為一種更為深刻的姿態(tài)。它集中精神，增強意識，并在接受者中產(chǎn)生更強的反應能力。也許，就其實質性而言，表面的質量，浮雕或水印的細節(jié)，便箋或信件可確保其存在于未來，而無形的數(shù)字化數(shù)字可能會丟失。

未來，柯林斯與Crane團隊緊密合作，以振興其文具品牌設計并重新啟動其數(shù)字業(yè)務，創(chuàng)建更相關的品牌聲音，并實現(xiàn)新產(chǎn)品開發(fā)，藝術家合作和定制功能。通過這個新程序，并以新的視覺形象表達出來，Crane打算探索表達永恒和優(yōu)質100％棉制品的深度和設計的新方法。新的視覺識別將文具定位為某種東西，不僅適合現(xiàn)在，而且實際上已經(jīng)被當前的東西所增強，并且進一步推動了物質文獻和交流的觀念成為思考思想的重要組成部分。

在某些方面，數(shù)字技術已將自己強加于這個項目。拼色，清晰醒目的圖形主題，大膽而優(yōu)雅的字體，大量的字體應用以及面對數(shù)字功能的更高的實體吸引力，這些都是在線上遷移此材料品牌的方式，從而通過簡單性賦予其現(xiàn)代性和即時性以及清晰定義的視覺語言在眾多視覺噪聲中引起了人們的注意。Collins對項目本身的記錄已成為數(shù)字參與經(jīng)濟的一部分。這些對象的圖像成為了Crane和Collins的資本形式，可以進行平臺化和共享。這樣，現(xiàn)在既是未來，也是未來，

結果是直接而誘人的，視覺語言簡單明了，但真正的價值在于提出了一個中心問題，即今天在紙上寫下什么是什么，什么使事情持久？在日益平臺化的世界中，很難預測材料的未來?？巳R恩顯然與此有關，而科林斯已經(jīng)理解了存在的難題，并通過視覺識別，以一種讓他們有更多時間思考和回答這個問題的方式來設置它們，也許更重要的是，通過其他方式將這個問題告訴其他人。通過利用數(shù)字媒體來推廣他們的產(chǎn)品。